DR JAKUB STEFEK
Organista, wykładowca, autor
Jestem muzykiem oraz autorem wielu tekstów, działań i projektów. Serdecznie zapraszam do lektury i współpracy!
PŁYTA CD: ARNO NADEL - SCHIRE SIMROH
Isidoro Abramowicz - kantor
Jakub Stefek - organy
Chór Synagogi Pestalozzistrasse w Berlinie
Wydawnictwo Uniwersytetu w Poczdamie
Pierwsze w historii nagrania utworów urodzonego w Wilnie, działającego w Berlinie i zamordowanego w Auschwitz kompozytora, organisty, naukowca i nauczyciela.
DNI MUZYKI ŻYDOWSKIEJ W SZCZECINIE 2021
Czwarta edycja spotkań z muzyką żydowską za nami!
11.09.2021, Koncert I: Muzyka Domu Utraconego, Ania Karpowicz - flet, Marek Bracha - fortepian
12.09.2021, Koncert II: Muzyka Nowej Synagogi, Isidoro Abramowicz - kantor, Jakub Stefek - organy,
Chór DON DIRI DON, Dariusz Dyczewski - dyrygent
Prawykonanie: Adam Porębski "Shire Bet Haknesset - pięć pieśni synagogalnych
na melodiach Abrahama Lichtensteina"
OBSZARY MOJEJ DZIAŁALNOŚCI
Żydowska muzyka organowa: Synagogalna muzyka, kompozytorzy i ich instrumenty 1810 - 1938
twórcza odnowa poddanej zupełnemu zanikowi tradycji wykonawczej
dokonanie pierwszego zebrania i usystematyzowania wiedzy w tym zakresie w języku polskim oraz jej popularyzacja poprzez wprowadzenie w krąg zainteresowań dyskusji akademickiej
Teza główna: istnieje zestaw charakterystycznych elementów twórczości kompozytorów żydowskiej muzyki organowej urodzonych w Europie Środkowej w XIX i pierwszej połowie XX wieku, zakorzenionych w środkowoeuropejskiej tradycji kulturowej i pozostających pod wpływem idei niemieckiego judaizmu reformowanego.
Cel: przywrócenie do powszechnej świadomości naukowców i artystów żydowskiej muzyki organowej jako znaczącego dziedzictwa kulturowego Europy Środkowej.
Rozwój publiczności: Modele zachowań konsumentów na rynku sztuk performatywnych
Jakie są determinanty zachowań konsumentów na rynku sztuk performatywnych?
Jakimi cechami charakteryzują się aktualni konsumenci sztuk performatywnych?
Czy istnieje grupa konsumentów, która pomimo posiadania zestawu cech przynależnych
aktualnym konsumentom, nie stanowi odbiorców sztuk performatywnych?Jakie są bariery wejścia tej grupy konsumentów na rynek sztuk performatywnych?
Celem teoretycznym pracy jest budowa modeli zachowań aktualnych i potencjalnych
konsumentów na rynku sztuk performatywnych w Polsce, ze szczególnym uwzględnieniem
ich profilu psychologicznego, społecznego i ekonomicznego.
Celem metodycznym jest rozstrzygnięcie dylematów koncepcyjno-metodycznych
związanych z procesem budowy modeli zachowań konsumentów na rynku sztuk
performatywnych.
Celem aplikacyjnym pracy jest wskazanie możliwości wykorzystania modeli
zachowań konsumentów w procesie zarządzania instytucjami kultury.